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日志

 
 

358 上官甫贵艺术评论文章选  

2014-12-03 17:49:18|  分类: 原创作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[上官甫贵艺术评论文章选]

 浑厚郁勃  奇诡含蓄

——陆惟华油画《泰山神韵》系列赏析

上官甫贵

(刊于2014-12-2《人民日报》海外版

 

 

358 上官甫贵艺术评论文章选 - 军务参谋 - 汽车第二团

 
(世界著名油画家陆惟华教授在布鲁塞尔

  早在1996年,比利时籍华人陆惟华的油画样态、风格,就被比利时皇家美术学院吕西昂·马萨教授誉为“中国油画”——陆惟华画派。

  陆惟华以“中国油画”形式,多角度、全方位表现泰山的神奇魅力,这在中国绘画史上甚至在世界绘画史上还是第一人。

  泰山的神奇魅力,既是大自然鬼斧神工的岁月留痕,又是中国历史文化的浇灌和托裱。陆惟华以其浓烈的中国文化情怀和对西方绘画艺术的独到把握,从时间、空间、瞬间、视觉、感觉、幻觉、想象、意象等奇异多变的角度和手法,表现泰山的雄浑、秀拔、奇丽等神韵……使人们在对泰山的熟悉记忆和审美经验中,获得一份陌生而又奇特的惊喜。

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(图1陆惟华油画《泰山神韵·春露晖光》

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(图2陆惟华油画作品《泰山神韵·山舞心潮逐浪高》尺120x180cm)

  陆惟华油画《泰山神韵》系列,采取意象主义表现手法,通过自己主观意识的提炼、改造、变形、夸张,拓展多维的时空性和超现实性,按照“我”感觉到的“心中之象”和根据“我欲”表现的意趣来描绘泰山,传递出泰山的“心理真实”。其油画《泰山神韵·春露晖光》(图1),弃形求神,将物象造型显影在心灵的感悟中,以绚丽而又和谐的色彩唤起人们的视觉审美,以超出物象的原本而趋于一种非现实的“真实”表现,把颜色的意义发挥、提炼到一种高度,使人的想象超出了山的某种样态的存在,而被升华为一种新的物象生命的缔造。他把颜色作为思想深处的灵魂性元素,绚烂于主题、服务于主题,在诸多冷色和暖色的对立中求得统一、和谐,极具艺术的张力。他以泼彩的手法表现泰山神韵,在似与不似之间营造意境,赋予作品含蓄、丰富的审美内涵,如其油画《泰山神韵·山舞心潮逐浪高》(图2)诉诸于人的眼帘,似山披锦绣般的绚烂,如舞榭歌台般的狂欢。厚重而不凝滞的色彩,使山的神貌雄壮伟岸起来,受热烈、狂放的泼彩视觉冲击影响,观者的心潮无不欢浪冲天。

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(图3陆惟华油画作品《泰山神韵·南天门写意》尺寸100x180cm) 

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(图4陆惟华油画作品《泰山神韵·雨霁初晴》尺寸100x180cm)

    艺术的本质是独立于自然之外的艺术家的情感宣泄和思想精神的诉求,在这种本质意义中,陆惟华相信人的直觉力量,把中国画的写意精神和西方油画样态进行融合,一方面,极力张扬和借鉴中国画的水墨写意并有机融入他的油画,如其《泰山神韵·南天门写意》(图3)《泰山神韵·雨霁初晴》(图4)之类作品,以中国书法的线条和墨色来构成作品的形质、韵趣,类似于水墨的泼彩,把意象中的泰山表现的氤氲生动。另一方面,他敢于向“我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?”的西方传统理性精神发出挑战,他的油画《泰山神韵·夜之曲》(图5)以原始本性的直觉表现出来的意象,是超时空、超现实的意念空间“幻象”,他的意图是在创作夜色中泰山的某种景象,但表现出来的又并非是具体的“实象”,而是记忆中的感思感念。这正象挪威著名油画家蒙克先生所说:“我不是画现在看到的东西,我要画的是曾经看到过的东西。”显然,这就是记忆中的意象。《泰山神韵·夜之曲》以黑色的主体意象和微蓝的时空背景,让黑色这种凝重、稳定的色调变得幽然活跃起来,并赋予颜色以音响之效,使人仿佛感受到泰山之夜也有某种悠扬的天籁之音在鸣响。在此,我们无法言传“这是什么?”但令人兴奋。 


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(图5陆惟华油画作品《泰山神韵·夜之曲》尺寸120x180cm)

 

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(图6陆惟华油画作品《泰山神韵·泰山夜色》尺寸120x180cm)

  同样,他的油画《泰山神韵·泰山夜色》(图6),没有在“形似”上寻求主题意义的表现,而是要把表现的泰山夜色简化为一种“自然法则”和基本形态,这种“自然法则”和基本形态就是纯粹的色彩,以此呈现心中独有的“夜色”。此画中的色彩是鲜活的、流动的,流动的色彩成为流动的时光,流动的时光成为流美的情绪,流美的情绪欢快着夜色中人们律动的心弦。故此,陆惟华以意象主义为表现手法的“中国油画”《泰山神韵》系列,具有表现事物、揭示事物另一面的价值意义和刺激人的内心深处不被引起关注的多样性、隐形性审美暴发的特殊效果。
 

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(图7陆惟华油画《泰山神韵·日出天空》

      他的油画《泰山神韵·日出天空》(图7)实际上也是在揭示事物生命的本质意义。画家以浪漫主义情怀,表现一种更具深层意境的、在特定气候条件下、特定瞬间变化中所捕捉到的“心象”——“日出”、“天空”。这正是艺术想象的产物,是郁积意象活动的物态化,具有含蓄奇妙的神思特征。《日出天空》不给人们以意料之中的断想,画家站在个人的独特视野和以其独特感知,对事物景象进行判断,画家在这里以颜色调和出来的光与影、明与暗、厚与薄,表面上看是用技法表现日出的空间色彩,而实质是画家在表达主观精神世界的感受、用情感倾诉对日出的感知——日出是艰难的,日出也是一种阵痛,尽管团云厚积,但终归挡不住新日喷辉。显然,这种日出具有深刻的思想内涵。

  陆惟华的这种形而上的艺术感知与判断的表现手法,也如唐代杜甫诗境特征,杜甫写诗,常把中间环节——物的“形态”描写加以省略,直接从“颜色”进入对物象的感知,如他写雨后的晴景:“碧知湖外草,红见海东云”。(《晴二首》其一),透过“碧”、与“红”,让人对“湖外草”、“海东云”作出感知、判断有何等的美丽陆惟华的画境与古人诗境有异曲同工之妙。

 

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陆惟华油画作品《泰山神韵·意表出云霞》尺寸120x180cm)

      概言之,他的“中国油画”,厚积中国画传统之养分,博发西洋画个性表现之能力,曲尽写意抒情之妙,以大写意,达大境界。风格颠放,气韵生动,酣畅自然,浑厚郁勃,意境深远。品读他的画,华贵、迷离、隐逸、诡谲、神奇,都在其中。

 


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陆惟华油画作品《泰山神韵·四月芳菲》尺寸120x180cm)

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陆惟华油画作品《泰山神韵·峭拔世外》,尺寸120x180cm)

  【注:该篇评论被国内20多家官方网站在头版头条位置刊用】 

  

 

[上官甫贵文艺评论文章选]

龙腾尺素化飞鸿

               ——沈鹏先生的草书艺术

                        上官甫贵

沈鹏先生在他30年前的一首《论书》诗中写到:“虎跃龙腾尺素中,银钩铁画化飞鸿。莫言妙造无形迹,艺事从来理法通。”读罢此诗,愚作四层含义理解:一是表明了诗人积极进取,奋发有为的人生态度。二是表现了诗人艺术理性的自觉。三是诗人从“虎跃、龙腾、鸿”等自然物象的生动形态中,迁想妙得书法真谛。四是对书法意境的追求。

虎跃、龙腾、鸿”的意象、意境美感特征是:矫健雄奇,迅疾灵变,自由烂漫,气势恢宏沈鹏先生草书,既有这种放逸生奇的独特艺术形象,又有丰富的审美内涵。

一、法度完备“有我”,意境生动深刻。沈鹏先生幼小习字训练有素,学书先师晋唐楷法,后习隶、魏,再工行书、行草、草书。其书法以行草和草书见长,行草融合“二王”、颜鲁公、米芾等而独具个貌,且百幅蕴新,神采各异,无一雷同,耐读耐品,堪称成就卓著者。赵朴初曾赞叹沈鹏书法“大作不让明贤,至所欣佩”。启功曾评沈鹏“所作行草,无一旧时窠臼,艺贵创新,先生得之。”他的草书也是如此。

沈鹏先生草书先以右军为宗,后崇怀素为体,同时旁涉张旭、山谷、王铎、倪元璐等。尤对怀素《自叙帖》《大草千字文》《圣母帖》手不释卷,沈先生从此深入,攀援而上,一路放歌:“不从笔诀求书意,还向心中取别裁。独接毛锥千载上,远绍情性自天来。”(沈鹏《自述杂诗》)故沈鹏先生草书既有怀素的风格特征,又有王铎、倪元璐等多家的内涵,同时更有师古而化的自我线条语言——遒劲中见流丽、峻厉中赋秀润、圆熟中融生涩,别开自己的草书境界。其草书自作诗《七律·蟹争》(图1)将怀素草书“奔蛇走虺,骤雨旋风”的气势,化为自己的虎跃龙腾、矫健有力,鸿鹄群飞的生动意境。字势欹斜交错,奇趣多姿。用笔方圆互济,笔力劲健,墨色枯湿互变,拙辣苍苍,势力忿争,银钩铁画,风骨凌厉。此作迫而视之若奔若跳,远而望之若行若飞。

     二、性情率真洒脱,节奏跳荡欢快。书法性情是书家性格和情感的流露,是书家综合素养的弦歌。草书性情的意义表现,需要书家的笔墨技法作支撑。沈先生对草书的“使转”、“点画”驾驭自如,性情、法度适逢其会。点画之间,俯仰顾盼,气脉贯通。如其草书辛弃疾词《菩萨蛮·书江西造口壁》条幅(图2),笔触轻如蝉翼而又劲巧自然,主使中锋,圆润遒健,引帯自然,多有篆书线质使转,瘦劲婉通,令用笔的节奏变化推动空间结构的自由转换和章法的节奏变化。几处奔放的长线,一方面,凸现率真洒脱的性情和跳荡欢快的节奏,另一方面,构成章法结构的盈、虚对此,多处块面的空灵,使其“疏可走马”,总体俯仰宕易,气势奔飞。

三、既有风格的独特性,又有面貌的多样性。风格是书家的精神气质在线条语言中的表现,沈先生的草书风格是:古雅遒美,自然洒脱,清逸浪漫。在这种风格主导下,他善以多种面貌呈现,从时间方面观察,上世纪80年代他的草书既有沉雄、遒丽、奔放的特点,又有借鉴了林散之的用笔后表现出来的遒劲、萧散的面貌。至上世纪90年代,又多端现古雅、劲健、朴拙的面貌,如草书苏东坡《前后赤壁赋》(图3)。到2000年后,他的草书则突出圆转流美,天真浪漫,苍劲而又秀润的特征,从其草书《杜甫诗秋兴八首》等作品中可窥一斑。从形式、内容方面观察,他的草书多样性则表现为:因内容、幅式、章法、墨色、用笔、时间、气候、纸质、心境的不同,而产生不同的结构面貌和精气神韵。其鸿篇巨制《杜甫诗二十三首》《苏东坡·前后赤壁赋》《草书千字文》等都是不同时期不同面貌的精现。这既体现出他另辟新径的创造能力,又反映出他敢于“自我否定”的艺术哲学观。

 四、“形质”变化多端,“神采”飞扬生动。“形质”,主要指笔法、形态,也即整个结体面貌。草书“形质”在于使转,“草乖使转,不能成字”(孙过庭《书谱》)沈先生草书使转,不仅观照到形质的美感,更观照到线条的质感,如其草书王质诗《山行即事》(图4),融线条的立体感、弹性感、飞动感、力量感于一体,任笔赋形,变化莫测,古雅遒美,清逸浪漫。他的草书结体,就一幅作品中,时而法度谨严,时而打散字的严实而呈现字结构内部空间的舒展;或左高右低,或左低右高;或取横势而著宽博,或取纵势而以峙行;字势或奇险奔放,或圆劲秀润,变化多端

先生草书神采,以其诗人的艺术洞察力和艺术想象力,将神采意趣,迁想妙契于流云舒卷、江河曲流、飞鸿掠空、龙虎争斗的自然物态之中,故有其草书的神采飞动,生气勃勃。兼得“形质”和“神采”并非易事,非书外工深者、博者、精者所能得之。沈鹏所吟:“字外功夫诗内得”,“我从诗意悟书魂”,正是他书法成就的奥援所在。沈先生从艺修身70多年来,“诗书果腹茶充酒,古哲今贤入梦怀”(沈鹏《自述杂诗》句),学识渊博,硕果累累;修养全面,道德情怀高尚。书法之外精于诗词创作及书、画评论,另对绘画、音乐、建筑等皆有广泛而又深入的研究。有着开阔的艺术视野和海纳百川的人文襟怀——“神驰万里江湖上,思向千年域外求。入木三分尘世态,《人间》《复活》《高老头》。”(沈鹏《自述杂诗》)他的诗和书,都饱含着人生的深刻思考。其书如其诗,清新挺健。沈鹏先生诗、书、艺评作品蔚为大观令人叹为观止。

刊于《书法报》3013416日)

 

                                   

 

(图1:沈鹏草书斗方自作诗《七律.蟹争》释文:人将食蟹詈横行,不见泥潭路不平。公子无肠多有骨,老饕狂酒毕原形。尼龙捆绑紧松散,釜镬森严郭索争。烈火蒸烧尚生猛,一拼坠地免遭烹。)

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(图2:沈鹏草书条幅 《辛弃疾 菩萨蛮.书江西造口壁》释文:郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。)

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(图3 沈鹏草书长卷《苏东坡 前后赤壁赋》局部,释文略)

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(图4 沈鹏草书斗方  《王质 山行即事》释文:浮云在空碧,来往议阴晴。荷雨洒衣湿,苹风吹袖清。鹊声喧日出,鸥性狎波平。山色不言语,唤醒三日酲。)

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沈鹏简介:沈鹏(1931年9月——)男,祖籍,江苏省江阴市。斋名,介居。曾任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会主席、中国书法家协会名誉主席、中国美术出版总社顾问、《中国书画》主编,兼任中国人民对外友好协会理事、中国国际友谊促进会理事、中国艺术教育促进会理事、中华炎黄文化研究会理事、北京大学艺术教育研究顾问、炎黄书画院副院长、中国书画函授大学教授、《书法之友》杂志名誉主席、北京大学、人民大学、中国艺术研究院中国书法学院等兼职教授、中国国家画院沈鹏书法精英班、课题班导师、国家图书奖历届评委、副主任等。

已出版书法作品集《当代书法家精品·沈鹏卷》《沈鹏书法选》《沈鹏书法作品集》《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》《沈鹏书杜甫诗二十三首》《沈鹏书归去来辞》《行草书绝妙宋词》《草书千字文》《楷书千字文》《岳阳楼记》等。著有《沈鹏诗词选》《三余吟草》主持主编的书刊达500种以上。    

多次为残疾人、亚运会、灾区等捐赠大量书法作品。多次为各种公益事业集资、捐款。曾多次访问美国、法国、日本、瑞典、前苏联、新加坡、意大利、韩国、马来西亚、加拿大、秘鲁、委内瑞拉、特力尼达·多巴哥等国以及港、澳、台地区,获联合国Academy世界和平艺术权威奖……

 

[上官甫贵文艺评论文章选]

笔生风云气势雄

——张海先生的书法艺术

上官甫贵

 

给人一种视觉的冲击、情绪的调动和一种精神的震撼,是张海先生的书法带给我们的审美享受。他的书法,那种“风翻墨浪走蚊龙,云喷笔花腾虎豹”的雄健气势,可谓大开书法审美新境界。

六年前,我曾在首届中国书坛兰亭雅集活动现场,饱眼张海先生挥毫,观其作书,我的心潮无不与张先生笔墨随之起伏。张海先生擅运狼毫长锋,两尺长管,高悬高握,如操戈矛,蓄势运气,骤墨驰毫,盘旋腾翻;空中“虚抢”,似扬鞭策马,落笔穿行,徐疾跌宕;按之如击,大有雷霆万钧之力,提之如扫,忽现排山倒海之势,肆笔天巧,奇妙出焉……

若求证张海先生《学书三问》之三:“自己实现超越了吗?”我的回答是肯定的,他站在古人的肩膀上,从三个方面实现了一种时代性的超越。

    超越之一:用笔的丰富性和独创性。丰富性是:其用笔贵能中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、绞锋、翻锋八面出击。独创性是:运笔过程中擅于多种“抢笔”,并有一套完整、多样的作动衍接组合,一是既有“虚抢”又有“实抢”,“虚抢”以势蓄,“实抢”而势出。二是既有“快抢”又有“慢抢”,“快抢”以疾运润墨,“慢抢”以徐驾枯笔。三是既有“起笔抢”又有“中途过渡交替抢”,由此产生明显的时空交换和行气的酣畅淋漓。如其隶书“潜心造像,觅法摩崕”条幅(图1),笔力独扛,笔势雄健,气势如风雷滚滚,波浪滔天。张先生运笔,锋毫所到能聚能散,敢立敢破,分合有度,令点划顿之如石掷地有声,使转绞之如浪翻腾,气势夺人。他的超级长锋驾驭能力和由此产生的多彩墨色,具有独创性的意义。

     超越之二:风格的鲜明性和意境的深刻性。张海先生隶书,师法《乙瑛碑》《礼器碑》《封龙山颂》,同时关注西汉木牍,再旁参篆书、行草笔意,使其隶书万象聚会,别开隶书新样态,具有鲜明的“张海隶书”体貌。如其隶书“宠辱不惊”横幅(图2),字势端严而又峻逸,古健壮盛而又振荡奇拙,结体宽绰舒朗;有时重心高举,上摛下纵,摛间线条厚重雄浑,纵处线条飘逸细劲,形成“举重若轻”之绝异。同时,从许多笔划、部首中营造意境的深刻性,其隶书长横,极具“千里阵云”之壮观,长撇长勾,富有长空奋鞭,刷拉发响之精绝;“田”、“目”、“门”类部首,大胆反其传统“上开下合”之结法,别开“上合下开”之生面,独具鼎足之势和开放性姿态以及潇散空灵之感。执运特长狼毫长锋,常人难以得心应手,张海先生却能驾轻就熟,可谓高手。他善借助狼毫、兼毫长锋的特性,并顺应锋毫弹力和一定的速度,令其笔生风云。推进中,犹如元·李祁《藤溪钓叟歌》所云:“有时欲写苍龙姿,雷轰电掣风雨驰。”由此,与字势、结体、墨彩一起构成其隶书的生动意境——古穆幽深中,又有飘飘欲仙之洒落,巍然奇伟中又现疾风劲草之舞动。

 张海先生的行草书与其隶书相映生辉,风格也鲜明独特。在其行草陆游《烟艇记》六条屏、《典册记言记事》斗方和唐·卢照邻《浴浪鸟》斗方(图3)等作品中,虽可见晋唐之法,宋、明、清笔意,但又不是具体某家某帖。他的行草从浩瀚墨海中出现一种陌生的惊喜,主要成因有五:1、重心向上升移,字形作纵向拉长,形成字势的耸峙。2、强化字的外廓弧线,有的左边笔划形成左凸右凹的单边弧,有的则为左右双边的对应弧。3、左右偏旁部首,强调左收右放,改变和调理出新的字结构中心。4、压缩牵制橫画,许多常规、传统习惯中的长横主笔被理性压缩,以服务于字势的纵逸需要,既便如此,又不因字形的修长而失其字势的饱满园劲。5、起笔收笔多作露锋,借助狼毫、兼毫长锋的弹力,使字间映带细劲、自然、凌厉。由此,形成他行草书瑰奇苍雄、清劲挺秀的鲜明风格和独特的艺术形式效果。

超越之三:韵势的绚烂壮美和情采的生动感人。其书韵,与众不同之处是:有一种辩证对应、相辅相承的关系,既有“灵山多秀色,空水共氤氲”(唐·张九龄诗句)的温润气韵,又有“风卷残云暮雪晴,江烟洗尽柳条轻”(唐·戎昱诗句)的振荡逸韵,其韵势的润奇与苍茫,又表现出一种虎过生风,龙现生云的相互感应,并直通书家的情感世界。书法之韵从墨韵上升到一种势韵、意韵、情韵,并彰显出书家的精神气格,乃属韵的形而上。生活中的张海先生,为人谦和,儒雅沉稳淡定,但内心情感激越,他通过墨色达情传性,由湿笔到枯笔再到破笔的交替转换,使墨韵情采生动感人。如其行草“精骛八极”条幅(图4),绞转翻腾出来的韵势,以及逆势而行,顺势而收形成的破笔飞白效果,恰如唐代焦郁诗吟:“白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,天心任始终。”这正是张海先生书法摆脱束缚,释放性情,任心驰骋的精神写意。 

                       刊于《书法报》2013年6月25日)

(图1张海隶书《潜心觅法》联 释文:潜心造像,觅法摩崕。)

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(图2张海隶书 横幅《宠辱去留》联句,释文:宠辱不惊看庭前花开花落,去留无意望天上云卷云舒。)

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(图3:张海行书斗方 《卢照邻 浴浪鸟》释文:独舞依磐石,群飞动轻浪。奋迅碧沙前,长怀白云上。)

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(图4张海行书条幅  释文:精骛八极)

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张海简介:张海(19419——)男,祖籍,河南省偃师市。现任中国书法家协会主席, 曾任中国书法家协会第五届主席,第八、九、十届全国人大代表,全国政协常委。系国务院批准有突出贡献的专家

其书法作品曾赴西德、芬兰、新加坡、日本、加拿大、法国、韩国、香港、台湾等国家和地区多次展出,并参加全国第二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览,日中代表书家作品展,中新书法交流展,世界和平年书展,中日书道交流展,日中著名书家百人展,中华人民共和国现代书法名作展等各类展览。

著有《张海隶书两种》《张海书法》《张海新作选》《张海书法作品集》《张海书增广汉隶辨异歌》《张海书法作品选》《创造力的实现——张海书法展作品选》《岁月如歌——张海书法展作品选》《张海小字行草作品选》《创造力的实现——张海书法选》《岁月如歌——张海书法作品选》《张海行草书佳作解析——苏辙黄州快哉亭记》《佳作解析——张海隶书宋词五首》《淡月疏星——张海小行草作品选》《张海隶书千字文》) H. X+ O% S" p!《四体书创作自述》等。

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